„Седем самурая“ на 70: Епосът на Куросава все още се движи като нищо друго
НЮ ЙОРК (AP) — „ Седемте самурая “ на Акира Куросава чества своята 70-та годишнина тази година. Но макар възрастта си, жизнеността и бързите придвижвания на епоса на Куросава към момента стопират дъха.
Да го гледате още веднъж значи да бъдете погълнати от плавното му деяние и широчината на погледа му. Също толкоз бързо, колкото Камбей Шимада (Такаши Шимура), благородният самурайски лидер на седмината, спринтира насам и в кулминационната борба, „ Седемте самураи “ се движи – дребосъче, движи ли се. Той лети през оризови полета и надолу по гористи пътеки. Камерата на Куросава не планува толкоз къде се развива действието, колкото го гони стремително.
За доста от неговите фенове „ Седемте самурая “ също е бил тип гонене. Не че филмът на Куросава е толкоз неосезаем - това е много ясна история, която ясно излага смисъла си. Неговата тайнственост е по-скоро непокътната за величествен монумент, чието битие наподобява толкоз необозримо, колкото и неоспоримо.
„ Седем самурая “, 207-минутен епос за фермерска общественост от 16-ти век, която се обръща към тайфа самураи, с цел да се отбрани от бандити-мародери, като че ли постоянно е бил тук. Това е допустимо най-добре сложено във филмовия канон. Всеки лист за начинаещи в международното кино евентуално го включва. Във всяко десетилетно изследване на Sight and Sound на критици и режисьори, той леко се намали, само че не доста. През 2022 година той се класира на номер 20, тъкмо до „ Апокалипсис в този момент “, чийто режисьор Франсис Форд Копола е един от най-отдадените помощници на Куросава.
Копола и неговите съвременници като Мартин Скорсезе и Джордж Лукас се прекланяха пред Куросава. Скорсезе един път разказа „ шока от това равнище на майсторство “, когато се натъкна на филмите на Куросава през 50-те години. По-късните генерации режисьори са имали сходни реакции. Александър Пейн назова " Седемте самурая " гръмотевица, която промени живота му. След като го видял като млад мъж, той си споделил: „ Никога няма да изкача толкоз висока планина, само че желая да бъда на тази планина. “
„ Никой не се е доближавал до него “, написа преди години критикът Полин Каел – преценка, която към момента е в действие.
Това лято, ориентирано към 70-ата годишнина на кино лентата от 1954 година, нова реституция на „ Седем самурая “ се играе по кината от сряда в Ню Йорк и се популяризира в цялата страна на 12 юли. Това е късмет да преразгледате студената класика в цялата му популярност на огромния екран.
Привързаността, несъмнено, не е универсална за „ Седемте самурая “. Някои критици постоянно ще предпочетат Ozu или Mizoguchi. Привлекателността на Куросава на Запад постоянно е била частично тъй като той самият е бил потънал в холивудските жанрови филми. Куросава, който направи „ Седем самурая “ след шедьоврите на „ Рашомон “ (1950) и „ Икиру “ (1952), е повлиян от филмите на Джон Форд. Уестърните от своя страна взеха след шедьовъра на Куросава, започвайки с римейка на Джон Стърджис от 1960 година, „ Великолепната седморка “, филм, който взе американското заглавие от първичното американско издание на „ Седемте самурая “, за който Toho Studios понижи 50 минути.
Дългото въздействие на „ Седемте самурая “ може да се види на всички места от страничните преходи на „ Междузвездни войни “ до „ Живот на буболечки “ на Pixar. И като се има поради какъв брой доста филми от този момент са възприели по-повърхностни подходи към неговия роман за събиране на тайфа от воини, песимистичният мироглед за „ Седемте самураи “ може да го оплаче като предходник на днешните зрелищни първи високобюджетни филми. Заснет за 148 дни, разпределени в цяла година, „ Седем самурая “ по това време беше най-скъпият японски филм, юридически в миналото, и един от най-популярните в боксофиса.
Но „ Седемте самурая “ не би трябвало да заплаща за по-бледите си фалшификати. Гледайки още веднъж шедьовъра на Куросава, това, което е стряскащо, е какъв брой доста той остава в клас самичък по себе си. Бихте могли да посочите съответни детайли - Хореографията! Дъждът! Тоширо Мифуне! — само че то отива по-дълбоко от голямата сума на многото му елементи.
Когато Куросава взема решение да направи първия си самурайски филм, Япония таман излиза от следвоенната американска окупация. Филмът за самураите беше ненапълно западнал през този интервал и „ Седем самурая “ щеше да помогне за възобновяване му.
Но филмът на Куросава, който е написан от него с Шинобу Хашимото и Хидео Огуни след дълъг интервал на проучване, жонглира с тематики за индивидуализъм и жертва за общото богатство, които отекнаха в следвоенна Япония. „ Седем самурая “ обаче е по-близо до филмовия мит, в сравнение с до локалната легенда. Неговата последна бойна линия не е сред подпомаганите от самураите селяни и бандитите, а се крие в напрежението сред самураите и селяните, които обезпокоително крият дамите си от наетите воини и които в последна сметка честват победа, която е друга от тази на самураите.
„ В последна сметка загубихме и тази борба “, споделя оживял самурай.
„ Седемте самураи “, насърчителен и драматичен по едно и също време, е по-малко за борба на положителното против злото, в сравнение с е безконечна войнишка истина. Самураите не се връщат към естествения живот, както вършат селяните. А за тези, които умират по очи в калта – моменти, които Куросава стопира, с цел да се задържи върху тях, вероятност, която Майкъл Ман по-късно ще одобри в гибелта на „ Жега “ – ориста е изключително жестока. В този постоянно кинетичен филм моментите на устойчивост постоянно са най-дълбоките.
___
Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на http://x.com/jakecoyleAP
